Una página de 1951 retrata los inicios de Sylvia Rexach y Las Damiselas

Mucho antes de que el nombre de Sylvia Rexach quedara definitivamente ligado a la historia de la música puertorriqueña, la prensa de espectáculos ya comenzaba a reconocer su presencia en la radio, la composición y la dirección musical. Una muestra de ese momento aparece en la edición de mayo de 1951 de la revista Cine, publicación dedicada al mundo del espectáculo que circuló durante la década de 1950 bajo la dirección y gerencia de Eduardo de la Torre.

En sus páginas, el escrito titulado “Sylvia Rexach y las Damiselas” presentaba a una joven artista que comenzaba a llamar la atención del público puertorriqueño, no solo por sus composiciones, sino también por su trabajo en la radio y al frente del conjunto femenino Las Damiselas.

“Una de las personalidades más inexplicables de la radio es esa chica madura en plena juventud que ha llenado su vida de arte, maternidad y amistad”, comenzaba el texto. A esa descripción añadía una característica que el autor consideraba esencial en Rexach: “Sylvia es la sencillez personificada”.

La publicación recordaba que uno de los primeros impulsos importantes de su carrera había llegado mediante la composición. En particular, mencionaba el bolero “Di Corazón”, inspirado, según el artículo, “en una experiencia ajena”. El tema alcanzó suficiente difusión como para que el nombre de Sylvia Rexach comenzara a despertar el interés del público.

El artículo muestra, además, que para 1951 Rexach ya desarrollaba simultáneamente varias facetas dentro del ambiente artístico. Una de ellas era la dirección de Las Damiselas, conjunto femenino que, pese a llevar relativamente poco tiempo en escena, había conseguido llamar la atención de las audiencias.

La revista describía a Las Damiselas como un grupo que había despertado “inusitado interés”, ganado la simpatía de distintos públicos y alcanzado una presencia considerable. También destacaba el esfuerzo realizado por sus integrantes y la acogida que comenzaban a recibir.

La fotografía que acompañaba el escrito reforzaba esa imagen. Rexach y las integrantes del conjunto aparecen con sus instrumentos frente a un micrófono, en una escena que remite directamente a una época en que la radio ocupaba un lugar central en la difusión de la música y el entretenimiento en Puerto Rico.

Pero la actividad de Rexach no terminaba con la composición y la dirección musical. Cine resaltaba también su trabajo como creadora de libretos radiales, una labor que, según señalaba la publicación, no siempre aparecía firmada con su nombre, aunque llevaba la marca de su talento.

“Como creadora de libretos radiales Sylvia ha cosechado méritos. Aunque no siempre bajo su firma. Pero siempre bajo su inconfundible talento”, indicaba el escrito.

Otro aspecto destacado era su disposición a colaborar. La revista aseguraba que quienes solicitaban la participación de Sylvia y Las Damiselas encontraban una “respuesta cordial” y una actitud de “cooperación incondicional”. La observación permite apreciar no solo la dimensión artística del conjunto, sino también la forma en que Rexach se relacionaba con otros espacios y figuras del ambiente cultural de la época.

El artículo de mayo de 1951 fue publicado cuando buena parte de la trayectoria de Sylvia Rexach todavía estaba por escribirse. De hecho, el propio texto reconocía que la artista aún no había recibido plenamente el fruto de su trabajo, aunque anticipaba que sus esfuerzos terminarían dando resultados.

Para expresarlo, la revista recurría primero a la sentencia “según sembrares así cosecharás” y cerraba con unos versos atribuidos a Amado Nervo: “Si una espina me hiere, me aparto de la espina, pero no la aborrezco”.

Vista más de siete décadas después, aquella página de Cine adquiere un valor particular. No retrata a Sylvia Rexach desde la perspectiva de la figura consagrada que posteriormente ocuparía un lugar destacado en la memoria musical de Puerto Rico, sino desde el presente inmediato de una artista joven que componía, escribía para la radio, dirigía un conjunto femenino y comenzaba a abrirse espacio en el panorama cultural del país.

La publicación constituye, así, una pequeña ventana a ese momento de su carrera y a la presencia de Las Damiselas, un proyecto que formó parte de una etapa en la que Rexach desarrollaba una identidad artística propia mientras su nombre comenzaba a ganar reconocimiento entre el público puertorriqueño.